董其昌，明代著名的书画家、艺术理论家，其书法风格清俊飘逸，被后人尊为“南宗”画派的代表人物。这位在艺术史上光芒四射的大师，晚年却因权势膨胀，蜕变为横行乡里的恶霸，这一反差令人唏嘘。董其昌早年以才华横溢著称，官至礼部尚书，享有盛誉。但随着年龄增长，他利用影响力在松江老家兼并土地、欺压百姓，甚至纵容家人为非作歹，引发民愤。万历四十四年（1616年），当地百姓忍无可忍，爆发了“民抄董宦”事件，其宅邸被焚毁，财富遭劫掠，这一事件成为明代社会矛盾的一个缩影。
有趣的是，董其昌的艺术成就与道德瑕疵形成鲜明对比。他晚年曾品评白居易的《琵琶行》，或许在笔墨间流露对人生起伏的感悟，却未能自省其行。《琵琶行》中“同是天涯沦落人”的慨叹，仿佛是对董其昌命运的隐喻：艺术上的巅峰与人格的沉沦交织，警示后人才华与德行当并重。历史评价董其昌，既肯定其“南北宗论”对后世艺术的深远影响，也铭记其晚节不保的教训，提醒我们：大师的光环下，人性的复杂与社会的责任永不可忽视。
