杨嘉祚，字邦隆，号澹餘，明代万历年间进士，官至太仆寺卿。他不仅是位政绩斐然的官员，更是当时著名的书法家，尤以章草见长。其书法作品《琵琶行》堪称明代章草的典范之作，将白居易的千古名篇与自身独特的书风完美融合，展现出清古脱俗的艺术魅力。
章草作为草书的一种，起源于汉代，特点是笔画简省、结构严谨，兼具隶书的古朴与草书的流动感。杨嘉祚深得章草精髓，在《琵琶行》作品中，他运笔自如，点画之间既有隶书的波磔韵味，又见草书的连绵气势。每个字的结体疏密得当，章法布局错落有致，通篇观之，如行云流水，气韵贯通。
特别值得称道的是，杨嘉祚在书写《琵琶行》时，并非简单抄录诗文，而是通过笔墨将诗歌的意境淋漓尽致地表现出来。当写到"大弦嘈嘈如急雨"时，笔势迅疾奔放；至"小弦切切如私语"处，则转为柔婉细腻；及至"此时无声胜有声"，墨色淡雅，留白巧妙，真正做到了书与诗的对话。
这种"清古"风格的形成，与杨嘉祚的学养密不可分。作为进士出身，他精通经史，深谙传统文化，故其书法不仅技法纯熟，更蕴含着文人的书卷气息。观其《琵琶行》，既能感受到章草的古朴雅致，又能体味到文人书法的清逸品格，这种艺术特质正是明代文人书法的典型特征。
杨嘉祚的《琵琶行》章草作品，不仅是明代书法艺术的重要遗存，更是中国书法史上诗书合璧的杰出代表。它让我们看到，一位明代进士如何通过笔墨，将唐代诗人的情感世界与自己的艺术追求融为一体，创造出既承古韵又具个性的书法珍品。这份文化遗产，至今仍为后世书法爱好者所珍视和研究。
